“前无人机”时代 他们是怎样航拍上海的

　　软件再怎么处理也不可能完美

　　当时，我们也用到了小型无人机。那时候全世界只有两家公司做无人机摄影，一般是拍电影用的。还记得无人机从国外运来时，我去机场迎接。它被放在一个铝合金箱子里，一张床长短。此前已经审批过允许入境，但是箱子打开来一看，无人机涉及6个国家的零件，海关拿着清单一项项核对，足足核对了一个多小时，我只能站在旁边干着急。

　　一开始，我们不太会用它，航拍效果和事先想象的有差距。无人机有无人机的长处，但是它怎么飞需要设计好。有一次，它拍到一个镜头：陆家嘴的天刚蒙蒙亮，它穿过和平饭店的楼顶往浦西飞去，这个镜头很好看。慢慢地，我们终于懂得如何用好它，后来一次比一次拍得好。比如在新天地的一个弄堂里，一对情侣手拉手走过来，无人机离地1米多悬停，随后镜头“呼”一拉，呈现出新天地的全貌。这种镜头特别适合无人机拍摄。

　　现在使用无人机的人越来越多。有一天我站在中国馆楼顶上，就看到有无人机对着中国馆飞过来，结果它往上拉，却拉不上去，眼睁睁看到它掉下来。

　　曾经有人给我出过很多航拍的主意，比如说建议我利用飞艇航拍。飞艇我上去过，不能拍动态，因为震动很厉害，而且没有速度，坐在飞艇里只适合拍照。航拍需要一定的速度，需要极强的稳定性。

　　机震影响一直是航拍中非常让人烦恼的事情。尤其在空中，有时候镜头不敢往前推，一推抖动幅度就大了。吕克·贝松拍《家园》时，有一段航拍上海的镜头，不能用他们自己的设备，用的是我们的直升机和摄影设备，最终的效果和我们的差不多，可见对航拍而言，技术装备还是十分重要的。

　　渐渐地，需要用到航拍的画面越来越多。做多了，我们的团队有一套自己处理抖动的办法，后期可以靠软件去除抖动。但后来发生一件事，让我意识到，软件再怎么处理，也不可能完美。

　　电影《小时代》的一段结尾，俯瞰上海的画面是我们提供的。那天我去电影院一看，发现在大屏幕上，画面的清晰度明显不够。其实后期去除抖动，是以放大为代价的。我们掌握的放大尺度一般不超过5%，拍摄时只要不是抖得太严重，处理后，画面就稳定了，但这是以牺牲画质为代价的。平时显示器里看觉得没关系，但是一旦投到大屏幕上，清晰度不够这个缺点就暴露无遗。

　　所以，航拍飞机上必须装有稳定的陀螺，保证不受机震影响，也就能保证精度，这真是绕不过去的事情。

　　世博会期间，央视转场来了一架飞机用于拍摄，事先就装好了陀螺，我一听十分高兴，自告奋勇说，上海航拍的手续我来保障，条件就是每次飞好后的片子，能否给上海留一份。

　　然而当我拿到片子兴冲冲看了一会儿后，立马察觉不对，我问他们：“那么吃力把飞机弄过来，为什么画面还是4：3，不是16：9？你们上去的设备莫非不是高清的？”他们回答：“不是高清。”我问为什么，他们解释，那个陀螺高清机器装不进去。我一下子失望了。这还不是最糟糕的，最糟糕的是，当时陀螺的玻璃罩子里，飞进去一只小虫子，于是这批航拍镜头中，永远有一只虫子在飞。