“前无人机”时代 他们是怎样航拍上海的

　　探到飞机外面顶着风拍

　　多年前，我看过一部纪录片叫《俯瞰德国》，用的全部是航拍镜头，比吕克·贝松监制的《家园》早多了，那部片子深深震撼了我。如今说起航拍已经不稀奇，但在这两部片子之前，很少有人完全用航拍镜头做成一部片子。

　　2009年左右，我需要拍一部关于上海的另类形象片，于是我找来老朋友陆宇清，告诉他想做一部上海的片子，打算完全采用航拍，一共半小时。找小陆是因为我毫无空中实拍经验，而他的航拍经历和经验在上海数一数二。他一听，就说：“你疯啦，世界上哪有这种片子，完全航拍怎么会好看，还要观众看半小时？”我说：“这个你别管，我们试试看。”

　　其实原因很简单，从地面上看城市的高楼大厦，人们已经看厌了，怎么拍，都像是在炫耀庸俗的成功学，这不是我做片子的目的。我希望拍的片子，能让这座城市里生活的人喜欢它。而航拍，可以超出人的日常视线。即使在上海生活了很多年的人，都没有机会在空中观察自己生活和生长的城市。我想，航拍上海，上海人看着也会觉得新鲜。

　　当时，航拍的关键取决于三个因素：高度、速度、稳定性。前两个不成问题，最后一个稳定性，难住了我们。保持飞行时画面的稳定性，国际通行的技术手段是在飞机下面安装一个陀螺。这种陀螺我们租得起。别说陀螺，就是吕克·贝松做《家园》的全套设备我都打听过，用5天，3万欧元，其实也租得起。但问题不在于机器，而在于国外的机器不能随便进入国内。尤其是拍《家园》用的摄影机，原本是空军用于地面精确打击的，虽然早已经转为民用，但是按照规则不行就是不行。

　　我意识到，航拍的技术难度需要我们自己去解决。

　　最初，我的想法是找一架好点的飞机，自己装陀螺。这需要在飞机肚子上打三个洞。其实打洞没什么，小飞机与小轿车一样，打三个洞再补上就行了。可是国内就很难找出一架飞机，肯让我们打三个洞。几经周折，这个想法只能放弃。

　　后来，我们采用的办法是用国内最好的直升机，找制作公司做了一个架子，直升机两边舱门打开后，架子横贯两边，有平衡的作用，然后在一个架子上安装了三台高清摄像机。其中一台垂直往下，这样拍起来，镜头就像好莱坞大片，从屋顶往下垂直移动，特别好看。第二台45度向前。第三台手工操作，需要人探到飞机外面去顶着风拍，这是相当土的拍摄办法。

　　空中的风相当大，摄影师陆宇清是冒着生命危险在拍摄。尤其到了冬天，12月飞上去拍时，高空的风呼呼地吹，拍完后，我把他从外高桥基地抬下来，缓了一会儿，接着请他喝咖啡，他喝咖啡时整个人还是冻僵发抖的状态，那叫一个苦呀。